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Palau Baró de Quadras

Josep Puig i Cadafalch

Avda. Diagonal, 373 – Barcelona

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La Barcelona de finales de siglo

La Guerra de Sucesión Española (1701-1714) tuvo importantes consecuencias para Cataluña y Barcelona. El apoyo de los catalanes a la corona de los Habsburgo y la llegada de los Borbones a la corona española supuso un castigo para Cataluña. Además de la represión política, Barcelona se convirtió en una ciudad militarizada, dirigida por los gobernadores civiles que no dejaban de ser militares. La construcción de la Ciudadela para tener controlada la ciudad, la destrucción del barrio de la Ribera, el mantenimiento de las murallas que rodeaban la ciudad, la supresión de las instituciones catalanas, la prohibición de la lengua, la eliminación de la Universidad, la supresión del comercio directo con Oriente y Occidente… fueron algunas de las imposiciones Borbónicas a la ciudad.

A mediados de siglo XVIII, Barcelona había comenzado el camino hacia la industrialización, una industria basada en el textil algodonero y la fabricación de tejidos indianos que exportaba hacia el estado y hacia a América. La Guerra del Francés y la pérdida de las colonias significaron un punto de inflexión en el crecimiento industrial, pero la mecanización textil y la nueva red ferroviaria de transportes (1840, tren Mataró-Barcelona) propiciaron el cambio de una sociedad agraria a una sociedad industrial.

Desde 1840 aparece, de manera insistente, la necesidad de derribar las murallas para poder hacer de Barcelona una ciudad moderna e industrial. El decreto será redactado en 1843, pero no será hasta 1854 que el estado dará el permiso para hacerlo bajo el grito de ¡Abajo las murallas! El decreto para el derribo de las murallas comportó la necesidad de realizar un proyecto de nuevo modelo de ciudad. Desde la capital del estado se propuso un proyecto diseñado por el ingeniero urbanístico Ildefons Cerdà.

Ildefons Cerdà Sunyer (1815-1876)

Ildefons Cerdà Sunyer (Santa Coloma de Centelles, 1815-Caldas de Besaya, 1876) fue ingeniero, urbanista y político catalán. Nació en el seno de una familia tradicional catalana. Estudió en el seminario de Vic, para continuar cursando matemáticas y arquitectura en Barcelona (1832). Después estudió la carrera de ingeniero de caminos en Madrid, graduándose en 1841, e ingresó en el cuerpo de Ingenieros de Caminos, Puertos y Canales. Participó activamente en la vida política, llegando a ser diputado a las cortes de Barcelona en 1850, y presidente de la Diputación. En 1855 se presentó al concurso para el plan de ampliación de la ciudad de Barcelona. Ildefons Cerdà presentó su Plan del Ensanche de Barcelona que fue aprobado en 1858 y redactado definitivamente en 1859. En 1867 publicó su Teoría General de la Urbanización, donde presentó sus soluciones a los problemas de concentración demográfica en las ciudades con un gran crecimiento industrial, y que ya había reflejado en el Plan Cerdà en Barcelona.

La muerte de sus dos hermanos, lo convirtieron en heredero del patrimonio familiar. Por esta razón abandonó su trabajo en el cuerpo de ingenieros para volver a Barcelona y dedicarse plenamente a su pasión, el urbanismo.

El Plan Cerdà comprendía la realización de unas calles paralelas al mar y otras perpendiculares, con amplias avenidas diagonales. Las calles tenían una anchura de 20 m., en algunos casos con anchuras superiores. Para facilitar el tráfico urbano, propuso la idea de chaflán, cada uno de 20 m., que convertían las intersecciones en una especie de plaza. Las manzanas de casas no se construían en su totalidad, sólo en dos de los lados, los otros dos tenían que  ser jardines. Los terrenos de fuera muralla, que hasta ahora se habían utilizado como campos agrícolas y zonas militares, finalmente quedarían urbanizados creándose lo que todos conocemos como el Ensanche.

La Exposición Universal de 1888 no sólo tuvo consecuencias a nivel urbanístico y arquitectónico, sino que provocó una transformación cultural a través del movimiento conocido como la  Renaixença. Este movimiento fue mayormente literario, y tenía la voluntad de hacer renacer el catalán como lengua y recuperar la historia del país. Pero poco a poco se fue imponiendo como un movimiento cultural con influencia en todas las manifestaciones artísticas, pero con un peso importante en la arquitectura y las artes aplicadas. La nueva burguesía catalana tenía inquietudes, un nuevo sentimiento nacional y la necesidad de reivindicar su nuevo estatus social. En el ámbito artístico, se conoce como Modernismo, y tenía el anhelo de transformar la sociedad catalana y convertirla en una sociedad moderna y nacional.

El Modernismo quería romper con las formas del pasado y crear un nuevo arte, fue un movimiento ecléctico que tuvo un importante peso en la arquitectura. La arquitectura modernista supuso una renovación de las formas inspiradas en la naturaleza, la utilización de nuevos materiales y un sentimiento nacional. En Cataluña, el Modernismo adquiere una personalidad propia y diferenciada del resto de Europa con personalidades como Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch y Antoni Gaudí. Este movimiento cultural impregnó todas las artes. En el resto de manifestaciones artísticas aparecieron personajes tan relevantes como los pintores Santiago Rusiñol y Ramon Casas, los escultores Eusebi Arnau y Josep Llimona, el mueblista Gaspar Homar, el vidriero Lluís Rigalt…

Proyecto original del Plan Cerdà

La Diagonal

La Avenida Diagonal fue proyectada por Ildefons Cerdà como una de las vías principales del Ensanche, junto con la Avenida Meridiana. La Avenida corta de manera oblicua la retícula de manzanas diseñada por el urbanista. Las dos avenidas se cruzan en la Plaza de las Glorias y se juntan con la Gran Vía, lugar donde Cerdà proyectó el futuro centro de la ciudad. El primer tramo de la Diagonal nació en 1884 con la construcción de las calles que hay entre Paseo de Gracia y la calle Pau Claris. El hecho de empezar por este tramo era tan sencillo como que era la parte más elevada de la derecha del Ensanche, aunque este sector ya pertenecía al municipio de Gracia.

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La familia Quadras

José Quadras i Prim (1822-1901)

José Quadras i Prim nació en Vic y se casó con M. Rosa (Marieta) Feliu i Coma (Calella, 06/14/1835), con la que tuvo tres hijos: Manuel, Enriqueta y Antonio Quadras i Feliu. El padre de José Quadras fue Pedro Quadras i Camps (Vic, 1769-1853), un prestigioso escultor de Vic que estudió en Barcelona en la escuela de la Llotja y fue pensionado en Roma. Cuando volvió a Vic, abrió un taller de escultura en la Plaza Mayor desde donde aplicó su formación neoclásica. Fue profesor de la Escuela de Dibujo de Vic hasta llegar a ser director.

En 1876, a raíz de su matrimonio con M. Rosa Feliu Coma, José Quadras se convirtió en el continuador de la fábrica de hilados de estambre Tomas Coma y Miró, que en 1893 cambió la razón social para Cuadras, Feliu y Compañía. Esta fábrica había sido creada en 1840 y era la pionera en la producción de tejidos de estambre en España. Quadras, más adelante, creó otra fábrica en Sabadell. La hilatura de estambre es una rama dentro de la industria lanera que a finales del XIX  que vivió una modernización que en Cataluña se centró principalmente entre Sabadell y Terrasa, llegando a su crecimiento máximo durante la I Guerra Mundial. Los continuadores del negocio familiar fueron sus hijos, Manuel Quadras i Feliu y su hermano Antonio Quadras i Feliu.

Manuel Quadras i Feliu (1860-1927)

Manuel Quadras i Feliu se convirtió en el I Barón de Quadras en 1900, título otorgado por la Reina Regente María Cristina, madre de Alfonso XIII. Inicialmente, parecía que fue en memoria de un antiguo señorío con fecha de 1378, aunque no está claro que fuera así. Manel Quadras se casó con Juana Veiret Xipell (1862-1939), y tuvieron dos hijos: José y María Quadras Veiret.

El Barón había encargadoa Josep Puig i Cadafalch la construcción de un castillo del señorío. Satisfecho con la ejecución final le encargó también la remodelación del edificio que tenía en Barcelona, ​​el futuro Palau Baró de Quadras. Puig i Cadafalch construyó, en Massanes, un gran casa de estilo neogótico, formada por tres pisos y dos torres con almenas a cada lado. En una de las paredes de la construcción aparece la siguiente inscripción:

«La Baronia de Quadras, agrandada por Ramon de Quadras el 8 de febrero de 1378. Perdida por Joan de Quadras, menor, a 15 de abril del año 1665. Recobrado son territorio a 8 de Janer del 1898 y son título a 16 de abril de 1900 por don Manuel de Cuadras». (De todos modos, no se ha encontrado documentación que nos corrobore este hecho)

Puig i Cadafalch ya había trabajado en la comarca de La Selva, concretamente en Lloret de Mar en el Santuario de Sant Pere del Bosc, en el mismo cementerio.

El escudo de la familia muestra los apellidos de cuatro familias: Quadras, Feliu, Prim y Coma. El nombre completo del primer Barón de Quadras fue Manuel Quadras Feliu Prim i Coma.

El sucesor del título fue su hijo José de Quadras i Veiret (1889-1965), segundo Barón de Quadras. De profesión abogado, también fue teniente alcalde de Barcelona y se casó con Pilar de Camps y de Casanovas, hija de los marqueses de Camps. La hija del I Barón de Quadras, María de Quadras i Veiret se casó con Joan Nadal de Vilardaga, que en 1900 había adquirido el Palau Mornau (actual Museo del Cannabis, en la calle Ample de Barcelona) y le había encargado al arquitecto Raspall que le hiciera la remodelación.

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Josep Puig i Cadafalch

Josep Puig i Cadafalch nació en Mataró el 17 de octubre de 1867 y murió en Barcelona en 1956. Fue arquitecto, historiador del arte y político catalán. Defendió su país con gran esfuerzo, con la finalidad de verlo nuevamente en su máximo esplendor. Realizó estudios sobre la lengua, la ordenación jurídica y la política de la Edad Media en Cataluña. Se especializó en arte románico sobre el que publicó obras que le concedieron fama internacional.  Fue promotor de las excavaciones de Ampurias a partir de 1908. Hijo de Joan Puig i Bruguera y Teresa Cadafalch i Borgunyó, estudió en el colegio de Santa Ana de los Escolapios de Mataró. La familia se dedicaba a la producción de telas en Mataró. Desde su juventud empezó a hacer colaboraciones literarias donde ya se apreciaba un sentimiento patriótico. Puig i Cadafalch interpretó la necesidad de conocer la historia del país para poder crear un relato nacional que pudiera enfrentarse al centralismo vigente. Sus ideas quedan reflejadas en sus escritos:

Ha mort aquella raça que un dia va engendrar-me?
Dels Berenguers i Jofres un sol no n’ha quedat?
Han mort ja tots els Jaumes que un dia van contemplar-me?
I les barres catalanes, quin llamp les ha trencat?

Josep Puig i Cadafalch 1875

El interés de Puig i Cadafalch por la historia, las artes y las ciencias lo llevó, en 1883, a estudiar arquitectura en la Escuela Provincial de Arquitectura. Al mismo tiempo cursó ciencias fisicomatemáticas en la Universidad de Barcelona. Como estudiante se implicó en política entrando a formar parte del Centre Escolar Catalanista, la sección estudiantil de Centre Català de Valentí Almirall. Aquí conoció grandes personalidades del catalanismo político como EnricPrat de la Riba y Francesc Cambó. Se doctoró en Ciencias Físicas y Matemáticas en 1889 en Madrid, y, en 1891 terminó sus estudios de arquitectura en Barcelona. Recibió la admiración del director de la escuela, Elies Rogent y de su profesor Lluís Domènech i Montaner.

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El Palau Baró de Quadras

El Palau Baró de Quadras es un edificio remodelado por Josep Puig i Cadafalch entre los años 1902 y 1906 por encargo de Manuel Quadras i Feliu, I Barón de Quadras. Los primeros planos de la reforma están fechados en 1902, y las primeras facturas son de 1903.

El edificio ya existía, había sido construido con cuatro pisos de altura por un maestro de obras en 1882 por encargo del comerciante Bonaventura Babot Guillermo. El 15 de junio de 1884 compró la casa José Quadras i Prim, propietario de la sociedad textil José Quadras i Prim. Tal como dice en las escrituras de compra-venta, la casa estaba formada por «... toda aquella casa, compuesta de bajos, entresuelo exterior, cuatro pisos y azoteas, con jardín en la parte posterior, cercado por pared y verja de Hierro … « A su muerte, el edificio pasará a manos de su hijo mayor, Manuel Quadras i Feliu, I Barón de Quadras. El Barón, satisfecho con el diseño de la casa-castillo que Puig i Cadafalch había hecho entre 1900 y 1903 en Massanes, le encargó la remodelación de la casa que había heredado en Barcelona, con fachadas a la Avenida Diagonal y la calle Rosellón. Los libros de contabilidad informan que la reforma de la casa de la Avenida Diagonal se inició en 1903 y finalizó en 1906.

Fue una de las primeras casas construidas en la Avenida Diagonal. Aunque la finca no era muy atractiva ya que no tenía más de 12 metros de ancho de fachada, Puig supo otorgarle una apariencia vistosa. Realizó una reforma radical de una casa ya existente con fachada en la calle Rosellón y donde sólo reutilizó unos pocos elementos estructurales. Es un claro ejemplo del goticismo de la arquitectura de Puig i Cadafalch. El edificio nos hace pensar en los palacios góticos barceloneses donde repite el uso de esculturas goticistas con profusión del uso de la cerámica de colores con cierta influencia de la arquitectura islámica.

Fachada

El Palacio tiene dos fachadas completamente diferenciadas, con dos estilos diferentes. La fachada de la Avenida Diagonal, construida con piedra tallada conecta con las casas anteriores, y en cambio, la de la calle Rosellón es un simple arreglo de la que ya existía, siguiendo la tipología de las fachadas del Ensanche. La fachada principal del edificio es la que da a la Diagonal, es una mezcla de estilos donde destaca el plateresco de la tribuna corrida con ocho ventanas, y que tiene un balcón flamígero con pináculos y ménsulas con cuatro puertas. También cabe destacar el estilo norte-europeo de las mansardas en lo alto del edificio.

Vestíbulo

Se parte del esquema organizativo de un palacio gótico, con un patio central desde el que se accede al piso principal y, alrededor del mismo, se abren las habitaciones principales que se iluminan a través de las ventanas de las fachadas o desde los patios interiores adosados a les medianeras. Los interiores nos transmiten un sabor musulmán. El patio central lo encontramos marcado por tres arcos con columnas de piedra y capiteles con ornamentos florales. En el centro del patio hay una fuente propia de un patio andalusí y una claraboya que combina el vidrio plomo y el vitral que permite la entrada de luz natural a la vivienda.

Salón

Espacio con vistas a la Avenida Diagonal, la calle principal. La estancia está formada por una sala y unas columnas que separan un segundo espacio en forma de galería. Desde la esquina, se puede ver la escultura de San Jorge y la Casa de les Punxes. Destaca la marquetería de los parqués y los esgrafiados florales en la parte superior, ya que la parte inferior de las paredes estaba forrada de tela. Las columnas son de mármol, con las bases y los capiteles decorados con motivos florales. Las ventanas de la galería son de madera con la base, y tienen la parte inferior y superior decorada con unos vitrales Tiffany. Las columnas que rodean la sala están separadas por arcos de referencia mozárabe. Encontramos artesonado policromado de madera en el techo, y con unos Grifols que ``soportan`` las vigas.

Comedor

La sala se encuentra en la parte bien orientada de la vivienda y el sol calienta la sala en invierno. Al entrar en la estancia, encontramos tres grandes columnas que separan lo que había sido el comedor y salón de la tribuna. El gran ventanal, con tonalidades azules y lilas, tiene decoración floral en la parte superior. Encontramos una puerta de madera con piezas decorativas de latón que muestran hojas de acanto y que comunicaba con el que fue dormitorio los Barones. El suelo es de parqué. El elemento que más destaca en la estancia es la chimenea, enmarcada por dos columnas con curiosos capiteles. El elemento en sí está decorado con metal, donde vemos representado el escudo de la familia y cerámica reflectante. Esta chimenea esconde una especie de pasillo que ayudaba a calentar la estancia.

Baño

El baño del palacio actualmente no existe, ya que la casa ha tenido diferentes usos desde que la familia dejó de vivir en el piso principal. De hecho, fue una de las primeras “cámaras de baño” de la ciudad tal y como la entendemos nosotros hoy en día. Poseía bañera, lavamanos, tocador y un WC de madera. Las paredes están embaldosadas desde el suelo hasta una altura considerable. La parte superior de las paredes y el techo tienen pintura como decoración. Había un vitral hecho con esferas de vidrio que ya no se conserva.

Cocina

En 1972, la casa fue adquirida por el Ayuntamiento de Barcelona, quien lo destinó a Museo de la Música.<br /> La cocina, situada originalmente en los bajos del edificio, fue transformada en despachos.

Desde 1972, la casa ha sufrido muchos cambios. A principios de los años 80 se instaló el Museo de la Música, que se trasladó en 2001 al Auditorio. En 2003, el Palacio se convirtió en la sede de Casa Asia hasta el 2013.
Desde entonces, es la sede del Instituto Ramon Llull.

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Qué es el Instituto Ramon Llull

El Instituto Ramon Llull es un organismo público que tiene como objetivo promover la lengua y la cultura catalanas a nivel internacional.

El Instituto Ramon Llull promueve, a nivel internacional, los estudios de lengua y cultura catalanas en el ámbito académico, la traducción de literatura y el pensamiento y la producción cultural catalana en otros ámbitos como las artes visuales, el diseño, la arquitectura, las artes escénicas, la música o el cine.

Fomenta también los intercambios artísticos y culturales en el exterior y da apoyo a los estudios de lengua en el ámbito universitario.

El Palau Baró de Quadras, catalogado como Monumento Histórico Artístico de Interés Nacional, es la sede del Instituto Ramon Llull desde el año 2013.

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Visita en grupo

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